Hahmon kuvan vastaanotto ulkonäön kuvauksen perusteella. Katso mitä "Character Characteristics" on muissa sanakirjoissa. Kirjallisuuskokeen arviointijärjestelmä

Jotta voidaan analysoida kuvahahmojen menetelmiä tietyissä teoksissa, sinun on perehdyttävä kuvan kuvatapoihin.

Harkitse tapoja kuvata hahmo. LA Kozyro osoittaa opiskelijoille suunnatussa oppikirjassaan "Kirjallisuuden teoria ja lukijatoiminnan harjoittelu" kahta ominaisuutta, jotka muodostavat hahmon kuvan. Nämä ovat ulkoisia ja sisäisiä ominaisuuksia.

Hahmo on tarinamaailman teksti- tai mediahahmo, yleensä ihminen tai humanoidi. Termiä "merkki" käytetään viittaamaan eri medioiden luomien juoniympäristöjen osallistujiin, toisin kuin "yksilöihin" todellisen maailman yksilöinä. Viimeiseen kysymykseen vastataan myös määrittämällä, mitä tietoa tarvitaan, mutta myös missä määrin sellaista tietoa käytetään hahmojen ymmärtämiseen. Luonteen narratologiseen analyysiin liittyy erityisesti kolmenlaisia \u200b\u200btietoja: perustyyppi, joka tarjoaa erittäin perustavanlaatuisen rakenteen niille kokonaisuuksille, joita pidetään rationaalisina olentoina; henkilökohtaiset mallit tai tyypit, kuten kuolemaan johtava nainen tai keitetty detektiivi; ihmiskunnan tietosanakirja, joka perustuu päätelmiin, jotka vaikuttavat karakterisointiprosessiin, ts. tiedon varastointi, joka alkaa jokapäiväisestä tiedosta ja päättyy genren yksityiskohtiin.

kirjallinen teos Psykologia on joukko työkaluja, joita käytetään sankarin sisäisen maailman näyttämiseen - hänen ajatustensa, tunteidensa ja kokemuksensa yksityiskohtaiseen analysointiin.

Tämä hahmon esittämistapa tarkoittaa, että kirjailija asettaa itselleen tehtävän näyttää sankarin hahmo ja persoonallisuus suoraan psykologisesta puolelta ja tehdä tämä tapa tunnistaa sankari päähenkilöksi. Usein tavat kuvata sankarin sisäistä maailmaa jaetaan "sisälle" ja "ulkopuolelle".

Useimmat teoreettiset lähestymistavat hahmoon pyrkivät jossain määrin rajoittamaan heidän riippuvuuttaan todellisesta tiedosta ja pitävät hahmoja juonimaailmassa entiteetteinä tietyin säännöin. Yksi tärkeistä hahmojen antirealistisen kohtelun suuntaviivoista on toimiva ilme.

Diskurssitasolla hahmojen esittämisellä on monia piirteitä muun tyyppisten fiktiivisten olentojen esittämisessä. Hahmon merkityksen vuoksi tarinankerronnassa näistä piirteistä keskusteltiin kuitenkin pääasiassa hahmon esittämisen suhteen. Näitä piirteitä ovat tutkittujen hahmojen nimeäminen nimien funktion ja merkityksen suhteen sekä muut tavat viitata hahmoihin, jotka vaikuttavat tekstin rakenteelliseen yhtenäisyyteen. Samoin, ellei vielä tärkeämpää, on kuitenkin ominaisuuksien osoittamisprosessi, joka johtaa edustajille, joilla on nämä ominaisuudet plot-maailmassa, prosessi, jota kutsutaan karakterisoimiseksi.

Hahmon sisäinen maailma ”sisältä” on kuvattu sisäisillä vuoropuheluilla, hänen mielikuvituksellaan ja muistoillaan, monologeilla ja vuoropuheluilla itsensä kanssa, joskus unien, kirjeiden ja henkilökohtaisten päiväkirjojen avulla. Kuva "ulkopuolelta" koostuu hahmon sisäisen maailman kuvaamisesta hänen psykologisen tilan oireiden kautta, jotka ilmenevät ulkoisesti.

Ominaisuus voi olla suora, koska kun ominaisuus ilmaistaan \u200b\u200bnimenomaisesti merkillä tai epäsuorasti, kun se johtuu johtopäätöksistä, jotka tehdään tekstistä, joka perustuu osittain maailmantietoon ja erityisesti erilaisiin tietomuotoihin edellä mainituista merkeistä. Käsitettä "karakterisointi" voidaan käyttää osoittamaan ominaisuuden osoittaminen symbolille, samoin kuin tietyn symbolin ominaisuuden määrittämisen yleinen prosessi ja tulos. Karakterisointiprosessi voi olla eri muotoinen: esimerkiksi hahmo osoitetaan tietyille piirteille kertomuksen alussa, mutta siihen lisätään muita piirteitä, jotka eivät välttämättä vastaa alkuperäistä ominaisuutta, heikentäen siten tämän hahmon ensimmäistä käsitettä.

Useimmiten tämä on sankarin muotokuvaus - hänen ilmaisunsa ja eleensä, puheenvaihtonsa ja keskustelutavansa, se sisältää myös yksityiskohdan ja kuvaus maisemasta ulkoisena elementtinä, joka heijastaa ihmisen sisäistä tilaa. Monet kirjoittajat käyttävät kuvausta jokapäiväisestä elämästä, vaatteista, käytöksestä ja asumisesta tämän tyyppiseen psykologiaan.

Psykologia - työkalusarja, jota käytetään kuvaamaan hahmon sisäinen maailma, hänen psykologia, mielentila, ajatukset, kokemukset.

Hahmojen tarkasteleminen juonimaailman kohteina ei tarkoita, että ne ovat omavaraisia. Päinvastoin, juoni-maailma rakentuu narratiivisen viestinnän prosessiin, ja hahmot ovat sen vuoksi osa nimeäviä rakenteita, jotka motivoivat ja määrittävät narratiivisen viestinnän. Hahmot pelaavat myös roolia teksti- ja juonimaailman temaattisissa, symbolisissa tai muissa yhdistelmissä.

Hahmot ovat suurimmalle osalle lukijoista yksi tarinan tärkeimmistä puolista. Se, kuinka lukijat suhtautuvat hahmoon, on empiirisen analyysin kysymys, mutta on tärkeää pitää mielessä, että tapa, jolla teksti edustaa hahmoa, vaikuttaa suuresti hahmon ja lukijan väliseen suhteeseen. Kolme tekijää ovat tässä yhteydessä tärkeitä: näkökulman välittäminen; lukijan mielivaltainen suhtautuminen itse hahmoon seuraavien vaikutusten alla: hahmon tunteet, jotka kuvataan nimenomaisesti tai välillisesti välitetään; lukijan reaktio hänen hahmonsa mallinnukseen hahmon sijainnista; tunteiden ilmaiseminen esityksessä ja hahmojen arvostaminen tekstissä.

Eepisillä ja dramaattisilla teoksilla on laajat mahdollisuudet hallita ihmisen sisäistä elämää. Hahmojen yksilöityä jäljentämistä hahmojen suhteista ja dynamiikasta kutsutaan psykologismiksi.

Ulkoinen ominaisuus toimii keinona: a) kuvahahmo aktivoida ja b) ilmaista subjektiivinen tekijän suhtautuminen siihen.

Hahmot on aina luokiteltava kuvauksen ja analysoinnin helpottamiseksi. Useimmat lauseet vaikuttavat kuitenkin liian monimutkaisilta tai teoreettisesti epätyydyttäviltä, \u200b\u200bjoten Forsterin tasomaisten tai pyöreiden merkkien luokitusta käytetään edelleen laajalti.

Ihmiset näytelmissä ja muissa tekstissä. Suurin osa näistä tutkimuksista perustuu kognitiivisiin tieteisiin ja niiden tekstinkäsittelymalleihin ja ihmisten käsityksiin. Huolimatta siitä, että nykyään on yksimielisyys kertomuksen hahmon joistakin näkökohdista, monia muita näkökohtia käsitellään kuitenkin edelleen epätasaisesti.

Sorokin V.I. Torii-kirjallisuus luettelee kaksitoista erilaista tapaa kuvata hahmoa.

Jos lukija ei kuvittele hahmon ulkonäköä, on erittäin vaikea havaita hahmo elävänä olentona. Siksi lukijan tutustuminen hahmoon alkaa pääsääntöisesti kuvaamalla hänen kasvonsa, hahmo, kätensä, kävely, käyttäytymistapa, pukeutuminen jne., Eli hahmon muotokuvaominaisuuksilla.

Hahmoja on pitkään pidetty kuvitteellisina ihmisinä. Hahmojen ymmärtämiseksi lukijat pyrkivät turvaamaan tietonsa oikeista ihmisistä. Toinen ajatuskoulu kuvaa hahmon yksinkertaisin sanoin tai sanojen kuvaamien ominaisuuksien paradigman. Tässä mielessä hahmon ei pidä nähdä minkään ihmisenä, mutta tarkemmin tutkittaessa nämä semanttit vastaavat perinteisiä luonnepiirteitä. Vaikka hän eroaa Bartista monin tavoin, Lotman kuvaa merkkiä samalla tavalla kuin kaikkien binaaristen vastakohtien summa tekstin muihin merkkeihin, jotka yhdessä muodostavat paradigman.

Jokaisella lahjakkaalla kirjoittajalla on oma tyyli kuvailla sankarikuvia. Muotokuva ei ole riippuvainen vain kirjoittajan tavasta, vaan myös kirjoittajan kuvaamasta ympäristöstä, eli osoittaa hahmon sosiaalisen kuulumisen. Joten A. P. Tšehhovin tarinassa “Lapset” Andrein ”Kuharkinin pojan” muotokuva on vastakohtana hyvin ruokittujen, hyvin hoidettujen jalolasten kuville: “Viides kumppani, Kuharkinin poika Andrei, mustakärkinen, sairas poika, puuvillapaita ja kupariristi rinnassaan, seisoo liikkumatta ja katselee unenomaisesti numeroita. "

Täten merkki on osa merkistöä, joka joko jakaa joukon yhteisiä piirteitä tai edustaa vastakkaisia \u200b\u200bpiirteitä. Tässä tilanteessa Margolinin esseesarja, jossa yhdistettiin rakenteellisuuden elementit, vastaanoton teoria ja fiktiivisten maailmojen teoria, oli läpimurto. Margolinille symbolit ovat ensisijaisesti rakennetun kertomuksen maailmaa: "Hahmo", hän väittää, "on yleinen semioottinen elementti, joka on riippumaton tietystä sanallisesta ilmaisusta ja ontologisesti erotettu siitä".

Hän huomauttaa myös, että hahmoilla voi olla erilaisia \u200b\u200btapoja olla tarinamaailmoissa: ne voivat olla tosiasiallisia, vääriä, hypoteettisia, ehdollisia tai puhtaasti subjektiivisia. Se käsittelee käsitteellisenä käsitteenä myös esimerkiksi hahmojen ulkonäköä ja sitä, mikä muodostaa heidän persoonallisuutensa, etenkin juoni maailmoissa.

Muotokuva auttaa paljastamaan hahmon henkiset kyvyt, moraaliset ominaisuudet ja psykologisen tilan.

Muotokuvaominaisuuksia käytetään luomaan paitsi ihmisen kuva myös eläimen kuva. Mutta olemme kiinnostuneita tarkasti tavoista kuvata ihmisen imagoa.

Muotokuva hahmon kuvan luomiseen ei ole läsnä kaikissa teoksissa. Mutta jopa yksi muotokuvaus auttaa luomaan kuvan.

Erityisesti analyyttiseen filosofiaan juurtuneet filosofit keskustelivat hahmon erityisestä ontologisesta tilanteesta hahmon epätäydellisyyden otsikon alla. Toisin kuin ihmisiä, jotka ovat olemassa todellisessa maailmassa ja ovat täynnä, voimme puhua mielekästä vain niille hahmojen puolille, jotka on kuvattu tekstissä tai joita se vihjaa tekstiin. Siksi symbolikuvauksissa on välilyöntejä, ja puuttuvaa tietoa ei usein voida päätellä näistä tiedoista. Taiteen luominen.

Uusia esseitä filosofisessa estetiikassa. Huolimatta siitä, että tällä hetkellä vallitsee laaja yksimielisyys siitä, että hahmo kuvataan parhaiten aiheena, joka on osa juoni maailmaa, tämän maailman ja sen entiteettien ontologinen tila on edelleen epäselvä. Tärkeimmät erot näiden lähestymistapojen välillä ovat hahmojen kuvauksen kuvaus ja kognitiivisilta tieteiltä lainattujen periaatteiden käyttö. Kirjallisen tekstin rakenne. Tämä koodi käyttää myös ihmisten havaintoa jokapäiväisessä elämässä, joten hahmon muodostumisen ja ihmisten havainnon välillä on vuorovaikutus, ei vain siksi, että ihmisten havainto määrittelee hahmon uskottavuuden, vaan myös siksi, että tarinoissa esitetyt hahmot voivat muuttaa käsitystämme ihmisiä.

Kirjallisella muotokuvalla tarkoitetaan kuvaa taideteoksessa ihmisen koko ulkonäöstä, mukaan lukien tässä hänen kasvot, fysiikka, vaatteet, käyttäytymistapa, gestikulaatio ja ilme.

Luodaan kuvahahmo, monet kirjoittajat kuvaavat hänen ilmeensä. He tekevät sen toisin: jotkut kuvaavat yksityiskohtaisesti sankarin muotokuva yhdessä paikassa koottuina; muut työn eri paikoissa toiset merkitsevät muotokuvan yksittäiset viivat, minkä seurauksena lukija saa lopulta selvän kuvan ulkonäöstä. Jotkut kirjoittajat käyttävät tätä tekniikkaa melkein aina, toiset harvoin, se liittyy taiteilijan yksilöllisen tavan ominaispiirteisiin, teoksen genreen ja moniin muihin luovuuden ehtoihin, mutta näyttelijän ulkonäköä kuvaava kirjailija pyrkii aina korostamaan yksityiskohtia, jotka antavat mahdollisuuden kuvitella elävästi. ja sankarin ulkoinen ja sisäinen ulkonäkö - luoda eloisa visuaalisesti konkreettinen kuva ja tunnistaa annetun hahmon merkittävimmät luonteenpiirteet ja ilmaista kirjoittajan suhtautuminen häneen.

Kirjallisuuskokeen arviointijärjestelmä

Samanaikaisesti tämä kulttuurikoodi sisältää tietoja, jotka eivät koske ihmisiä, vaan vain merkkejä, etenkin merkkejä ja tyylilajeja. Kulttuurikoodin käsite on kuitenkin todennäköisesti liian epämääräinen, koska se kattaa useita näkökohtia tai tasoja, jotka tulisi erottaa: perustyyppi; henkilökohtaiset mallit; merkkijärjestelmät. Perustyypin käsite vie viimeisimmät kehityspsykologian ideat. Alusta alkaen ihmiset erottivat esineet ja olennot. Ne liittyvät mielen uusimman teorian havaintoon, joka omistaa heille mielentilat, kuten aikomukset, toiveet ja uskomukset.

On huomattava, että jokainen muotokuva on jossain määrin tietyssä asteessa - tämä tarkoittaa, että ulkoisten piirteiden mukaan voimme ainakin sujuvasti arvioida ihmisen luonteen. Tässä tapauksessa muotokuva voidaan varustaa kirjoittajan kommentilla, joka paljastaa muotokuvan ja hahmon suhteen.

Muotokuvapiirteiden vastaavuus hahmon piirteisiin on melko ehdollinen ja suhteellinen asia; se riippuu tietyssä kulttuurissa hyväksytyistä näkemyksistä ja uskomuksista, taiteellisten konventioiden luonteesta. Kulttuurin kehityksen alkuvaiheessa oletettiin, että henkinen kauneus vastaa myös kaunista ulkonäköä; negatiivisia hahmoja kuvattiin rumaina ja inhottavina. Tulevaisuudessa ulkoisen ja sisäisen yhteydet kirjallisessa muotokuvassa ovat huomattavasti monimutkaisia. Erityisesti jo 1800-luvulla muotokuvan ja hahmon käänteinen suhde on mahdollista: positiivinen hahmo voi olla ruma ja negatiivinen voi olla kaunis.

Kun tonttimaailman esine tunnistetaan symboliksi, tätä rakennetta sovelletaan tähän esineeseen, joten perustyyppi tarjoaa merkin pääpiirteet: sisällä on näkymätön "sisällä", joka on lähteen kaikille aikomuksille, toiveille jne. ja näkyvä “ulkoinen”, joka voidaan havaita. Syyteoria ja roomalainen. Toisella, tarkemmalla tasolla tieto aika- ja kulttuurityypeistä edistää hahmojen käsitystä. Tällaiset luvut toimivat ominaisina malleina.

Hahmomallit liitetään usein standardoituihin ”merkkiyhdistelmiin”, kuten aisankannattaja, vaimo ja rakastaja. On tärkeätä huomata, että hahmojen perustyyppi ja mallit eivät tyhjennä merkkien vastaavia tietomuotoja. Monissa tapauksissa hahmokuvaukset, tietosanakirjalliset tiedot tulevat peliin - sekä reaalimaailman että fiktiivisten maailmojen kanssa, yhdistämällä kaksi tai useampia henkilökohtaisia \u200b\u200btietoja. Monissa tapauksissa tekstit antavat lukijalle vain osan tietoa, joka kehottaa lukijaa täyttämään puuttuvat osat asiaankuuluvan tiedon perusteella.

Siksi näemme, että muotokuva kirjallisuudessa on aina suorittanut kuvan lisäksi myös arviointitoiminnon.

Kozyro L.A. hän kutsuu teoksessaan kolmen tyyppisiä muotokuvia - tämä on muotokuvaus, muotokuvan vertailu, muotokuva-vaikutelma.

Muotokuvaus on muotokuvakarakterisoinnin yksinkertaisin ja yleisimmin käytetty muoto. Se antaa johdonmukaisesti ja vaihtelevuudella täydellisen luettelon muotokuvan yksityiskohdista.

Tekstianalyysissä tällainen hahmojen tietosanakirja on merkityksellisempi kuin kaksi muuta, ja hahmojen tulkintaerot perustuvat usein siihen, että eri merkinnät hahmojen tietosanakirjasta turvautuvat heihin. Se mitä Aristoteles sanoi tragedian yhteydessä, on tullut ajatuskoulun lähde, jonka mukaan fiktiivisen tekstin hahmon ymmärtämiseksi sinun tarvitsee vain analysoida hänen roolia toiminnassa. Analysoidessaan sata venäläistä satua, hän rakensi 31 toiminnon jakson, jonka hän määritteli seitsemälle toiminta- tai merkityypille: vihollinen; avunantajien avustaja; prinsessa ja hänen isänsä; lähettäjältä; sankari; väärä sankari.

Kozyro L.A. antaa esimerkin: ”Chechevitsyn oli saman ikäinen ja korkea kuin Volodya, mutta ei niin pullea ja valkoinen ja ohut, tumman kaltainen, pisaroilla peitetty. Hänen hiuksensa olivat harjasta, silmät olivat kapeat, huulet olivat paksut, hän oli yleensä erittäin ruma ja jos hänellä ei ollut kuntosalin takkia, niin ulkonäöltään hän voi erehtyä Kuharkinin pojaan ”(A. P. Tšehov.“ Pojat ”) ).

Jokaista näyttelijää ei välttämättä toteuteta yhdessä hahmossa, koska yksi hahmo voi suorittaa useamman kuin yhden roolin ja yksi rooli voidaan jakaa useiden hahmojen kesken. Freblin asenteeseen ja etenkin Jungin psykoanalyysiin perustuvan Campbellin mukaan monomiitti on universaalia ja sitä voi löytää tarinoista, myytteistä ja legendoista ympäri maailmaa. Toisin kuin nämä yleiset malliorientoidut lähestymistavat, perinteisissä lähestymistavoissa yleensä käytetään tyylilajeja ja ajallista sanastoa sellaisissa toimintarooleissa kuin uskottava ja mielenkiintoinen henkilö perinteisessä draamassa tai konna, kaveri ja käsinmies 1900-luvun suosituissa tiedotusvälineissä.

Joskus kuvauksessa on yleistävä johtopäätös tai kirjoittajan kommentti muotokuvassa esiintyvän hahmon luonteesta. Joskus yksi tai kaksi johtavaa yksityiskohtaa korostetaan kuvauksessa.

Muotokuvavertailu on monimutkaisempi muotokuvaominaisuus. Siinä on tärkeää, että autamme lukijaa selkeämmin kuvittelemaan sankarin ulkonäköä, mutta myös luomaan hänelle tietyn vaikutelman henkilöstä, hänen ulkonäköstään.

Vaikutusmuotokuva on vaikein muototyyppi. Erityispiirre on, että muotokuvaominaisuuksia tai yksityiskohtia ei sellaisenaan ole lainkaan tai on vain vähän, jää vain vaikutelma, jonka sankari näyttää ulkomaiselle tarkkailijalle tai jollekin teoksen hahmosta.

Usein muotokuva annetaan toisen hahmon havainnon kautta, mikä laajentaa muotokuvan tehtäviä teoksessa, koska se kuvaa myös tätä toista.

Staattiset (pysyvät muuttumattomina koko teoksen) ja dynaamiset (muuttuvat koko tekstissä) on erotettava toisistaan.

Muotokuva voi olla yksityiskohtainen ja luonnosteltava, ja sitä edustaa vain yksi tai useampi ilmeisimmistä yksityiskohdista.

Olemme yhtä mieltä L. Kozyron päätelmästä, jonka mukaan kirjallisessa teoksessa olevalla muotokuvalla on kaksi päätehtävää: graafinen (mahdollistaa kuvaaman henkilön edustamisen) ja karakterologinen (toimii keinona ilmaista kuvan sisältöä ja kirjoittajan suhtautumista siihen).

Seuraava ominaisuus, jonka tutkijat huomauttavat, on hahmoa ympäröivä tavoite (materiaali). Se auttaa karakterisoimaan hahmon myös ulkopuolelta.

Hahmo paljastuu paitsi hänen ulkonäkönsä lisäksi myös siitä, mitä asioita hän ympäröi, kuinka hän kohtelee niitä. Tätä kirjoittajat käyttävät hahmon taiteelliseen karakterisointiin. Ainekarakterisoinnin avulla kirjailija luo myös yksilöllisen hahmon ja sosiaalisen tyypin ja ilmaisee ajatuksen.

Teoksen sankarin kuva koostuu monista tekijöistä - tämä on luonnetta, ulkonäköä, ammattia, harrastuksia, tuttavuuspiiriä ja asennetta omaan ja muihin. Yksi tärkeimmistä on hahmon puhe, joka paljastaa kokonaan ja sisäinen maailmaja elämäntapa.

Sanahahmojen puhetta analysoitaessa on syytä varoittaa hämmentävistä käsitteistä. Hahmon puheominaisuudet tarkoittavat usein hänen lausuntojensa sisältöä, ts. Mitä hahmo sanoo, mitä ajatuksia ja mielipiteitä hän ilmaisee. Itse asiassa puheen ominaisuus - jotain muuta.

Ei tarvitse tarkastella sitä, mitä sankarit sanovat, vaan sitä, kuinka he sanovat. Katso puhetyyliä, sen tyylillistä väritystä, sanaston luonnetta, intonaatio-syntaktiisten rakenteiden rakentamista jne.

Puhe on tärkein indikaattori henkilön kansallisesta ja sosiaalisesta kuuluisuudesta, todistus hänen luonteensa, mielen, lahjakkuuden, koulutuksen asteen ja luonteen jne.

Ihmisen luonne ilmenee selkeästi puheessaan, mistä ja kuinka hän puhuu. Kirjailija, luomalla tyypillisen hahmon, antaa aina hahmoilleen tyypillisen yksilöllisen puheen.

Kozyro L.A. sanoo, että toiminnot ja toiminnot ovat tärkeimmät indikaattorit hahmon hahmosta, hänen maailmankatsomuksestaan, koko henkiseen maailmaan. Tuomitsemme ihmisiä ensinnäkin heidän tekojensa perusteella.

Sorokin V.I. kutsuu tätä työkalua "sankarin käyttäytymiseen".

Henkilön luonne ilmenee tietysti erityisen selkeästi hänen toimissaan ... Henkilön luonne ilmenee erityisen vaikeissa elämäntilanteissa, kun hän on epätavallisessa, vaikeassa asemassa, mutta ihmisen jokapäiväinen luonnehdinta on tärkeä myös karakterisoinnissa - kirjailija käyttää näitä molempia tapauksia.

Teoksen tekijä kiinnittää lukijan huomion paitsi hahmon toimintojen, sanojen, kokemusten, ajatusten olennaisuuden, myös toiminnan suorittamistapoihin, ts. Käyttäytymismuotoihin. Hahmon termin käyttäytymisellä tarkoitetaan hänen sisäisen elämänsä ruumiillistumista kaikissa ulkoisissa piirteissä: eleissä, ilmeissä, puhetavassa, intonaatiossa, kehon asennoissa (asennoissa) ja myös vaatteissa ja kampauksessa (tämä koskee myös kosmetiikkaa). Muodollinen käyttäytymismuoto ei ole vain teon ulkoisten yksityiskohtien joukko, vaan eräänlainen yhtenäisyys, kokonaisuus, eheys.

Käyttäytymismuodot antavat ihmisen sisäiselle olemukselle (asenteet, maailmanasenne, kokemukset) erottuvuuden, varmuuden, täydellisyyden.

Joskus kirjoittaessaan hahmon kuvaa, kirjailija paljastaa hahmonsa paitsi epäsuorasti kuvaamalla muotokuvaansa, tekojaan, kokemuksiaan jne., Mutta myös suoraan muodossa: hän puhuu omasta puolestaan \u200b\u200bhahmon olennaisista piirteistä.

Itsekarakterisointi, kun hahmo itse puhuu itsestään, ominaisuuksistaan.

Yhteinen ominaisuus on arvio yhdestä hahmosta muiden hahmojen puolesta.

Karakterisoiva nimi, kun hahmon nimi heijastaa hänen ominaisuuksiaan, ominaisuuksiaan.

Sorokin V.I. tätä lääkettä nimitetään ”karakterisoivaksi sukunimeksi”.

Kaikki tämä liittyi ulkoisiin ominaisuuksiin. Katsotaanpa sisäisen karakterisoinnin tapoja.

Hahmon kuvan vastaanotto on suora kuva hänen sisäisestä maailmastaan. Hahmon henkisen elämän uudelleen luomista kutsutaan psykologiseksi analyysiin. Jokaisessa kirjoittajassa ja jokaisessa teoksessa psykologinen analyysi saa oman ainutlaatuisen muodon.

Yksi näistä menetelmistä on sisäinen monologi, jossa kirjataan ajatusten, tunteiden, vaikutelmien virtaukset, jotka tällä hetkellä omistavat sankarin sielun.

Monien kirjoittajien tärkein psykologinen karakterisointimenetelmä on kuvaus hahmosta, joka esitetään tämän hahmon näkökulmasta.

Tšehhov “Grisha”: “Grisha, pieni, pullea poika, joka syntyi kaksi vuotta ja kahdeksan kuukautta sitten, kävelee lastenhoitajan kanssa bulevardia pitkin .... Tähän asti Grisha tunsi vain yhden nelikulmaisen maailman, jossa hänen sänky oli yhdessä nurkassa, lastenhoitajan rinta toisessa, tuoli kolmannessa ja lamppu neljässä. Jos katsot sängyn alle, näet nukke, jolla on murtunut käsi ja rumpu, ja lastenhoitajan rinnassa on paljon erilaisia \u200b\u200basioita: lankakelat, paperit, laatikko ilman kansi ja rikki pelle. Tässä maailmassa on lastenhoitajan ja Grishan lisäksi usein äiti ja kissa. Äiti on kuin nukke ja kissa on kuin isän turkki, vain turkissa ei ole silmiä ja häntää. Lastenhuoneen nimeltä kutsutusta maailmasta ovi johtaa tilaan, jossa he ruokailevat ja juovat teetä. Täällä Grishin seisoo tuolia korkeilla jaloilla ja kellon roikkuu, että olemassa vain heilua heilurin ja renkaan. Ruokasalista voit mennä huoneeseen, jossa on punaisia \u200b\u200btuoleja. Sitten matto pimenee paikalla, jota Grisha uhkaa edelleen sormillaan. Tämän huoneen takana on toinen huone, johon isää ei sallita ja jossa isä vilkkuu - persoonallisuus on erittäin salaperäinen! Lastenhoitaja ja äiti ovat ymmärrettäviä: he pukeutuvat Grishaan, ruokkivat ja laittavat hänet sänkyyn, mutta siitä, mitä isä on olemassa, ei tiedetä. ”

Elävän ihmisen imagoon on erittäin tärkeää näyttää, mitä hän ajattelee ja tuntee eri aikoina, kirjailijan kykyä "siirtyä sankarinsa sieluun".

Hahmon maailmankuva on yksi keino luonteen karakterisoimiseksi.

Näyttelijöiden näkemysten ja uskomusten kuvaus on yksi tärkeimmistä taiteellisen karakterisoinnin keinoista kirjallisuudessa, varsinkin jos kirjailija kuvaa ideologista taistelua yhteiskunnassa.

Sankarien hengellisestä elämästä on piilotettu analyysi, kun heidän psyykeään ei paljasteta suoraan, mutta miten se ilmaistaan \u200b\u200bihmisten teoissa, eleissä, ilmeissä.

F. Engels huomautti, että "... persoonallisuudelle ei ole ominaista vain se, mitä se tekee, vaan myös tapa, jolla se tekee". Hahmojen karakterisoimiseksi kirjoittaja käyttää myös kuvaa toimintansa ominaispiirteistä.

Osoita sankarin elämäkerta. Se voidaan kehystää esimerkiksi taustaksi.

Jotkut taiteilijat kuvaavat taiteellista karakterisointia varten hahmojen elämäntarinan tai kertovat yksittäisiä hetkiä tästä tarinasta.

On tärkeätä paitsi millaista taiteellista keinoa kirjoittaja käyttää kuvahahmon luomiseen, myös niiden sisällyttämisjärjestyksen tekstiin. Kaikkien näiden taiteellisten keinojen avulla lukija voi tehdä johtopäätöksiä tekijän suhtautumisesta sankariin.

Luovat taiteilijat löytävät monia erilaisia \u200b\u200btemppuja osoittaakseen ihmisen ulkonäön ja sisäisen maailman. He käyttävät tähän kaikkia erilaisia \u200b\u200bkeinoja, mutta kukin omalla tavallaan, riippuen luovuuden yksilöllisyydestä, teosten tyylilajeista, toimintansa aikana vallitsevasta kirjallisesta suuntauksesta ja monista muista olosuhteista.

Hahmon kuva koostuu ulkoisista ja sisäisistä ominaisuuksista.

Tärkeimpiin ulkoisiin ominaisuuksiin kuuluvat:

· Muotokuvaominaisuus

· Kohdeympäristön kuvaus

· Puheen ominaisuus

· Itsekarakterisointi

Keskinäinen ominaisuus

· Ominainen nimi

Tärkeimpiä sisäisiä ominaisuuksia ovat:

· Sisäinen monologi tämän hahmon kuvaamasta kuvauksesta

· Luonteenomainen maailmankuva

· Hahmo mielikuvitukset ja muistot

· Luonteen unet

· Kirjeet ja henkilökohtaiset päiväkirjat

Tämä luettelo ei tyhjennä kaikkia kirjojen kirjoittajien taiteelliselle karakterisoinnille käyttämiä keinoja.

Päätelmä 1 lukuun

Siksi tutkittuaan tutkimustieteellistä kirjallisuutta tehtiin seuraavat päätelmät.

1. Taiteellinen kuva on osa todellisuutta, joka luodaan uudelleen teoksessa tekijän mielikuvituksen avulla, se on esteettisen toiminnan lopputulos.

2. Taiteellisella kuvalla on omat erityispiirteensä: eheys, ilmaisukyky, omavaraisuus, assosiatiivisuus, konkreettisuus, selkeys, metafora, maksimikapasiteetti ja epäselvyys, tyypillinen merkitys.

3. Kirjallisuudessa on erotettuja kuvia-merkkejä, kuvia-maisemia, kuvia-asioita. Alkuperätasolla on kaksi suurta ryhmää taiteellisia kuvia: tekijänoikeudet ja perinteiset.

4. Hahmo - taideteoksen päähenkilö luontaisella käyttäytymisellä, ulkonäöllä, maailmankatsomuksella.

5. Samassa merkityksessä kuin ”hahmo” nykyaikaisessa kirjallisessa kritiikissä käytetään usein ilmauksia “hahmo” ja “kirjallinen sankari”. Mutta ”hahmon” käsite on neutraali eikä sisällä arviointitoimintoa.

6. Yleistymisasteen mukaan taiteelliset kuvat jaetaan yksilöllisiin, ominaisiin, tyypillisiin.

7. Hahmojen välisissä taideteoksissa muodostetaan erityinen järjestelmä. Merkkijärjestelmä on tiukka hierarkkinen rakenne. Merkkijärjestelmä on merkkien tietty korrelaatio.

8. Hahmoja on kolme tyyppiä: pää, toissijainen, jakso.

· Kuvassa osallistumisen asteen ja vastaavasti tämän merkin osoittaman tekstin määrän mukaan

· Tämän merkin merkityksen perusteella taiteellisen sisällön puolien paljastamiseksi.

10. Hahmon kuva koostuu ulkoisista ja sisäisistä ominaisuuksista.

11. Tärkeimpiin ulkoisiin ominaispiirteisiin kuuluvat: muotokuvaominaisuudet, kuvaus kuvauskohteen tilanteesta, puheominaisuudet, kuvaus "sankarin käyttäytymisestä", tekijän ominaispiirteet, omaominaisuudet, nimeä kuvaavat keskinäiset ominaisuudet.

12. Tärkeimpiin sisäisiin ominaispiirteisiin kuuluvat: tämän hahmon näkökulmasta kuvatun hahmon sisäinen monologi, hahmon maailmankuva, hahmon mielikuvitus ja muistot, hahmon unelmat, kirjeet ja henkilökohtaiset päiväkirjat.

13. Osoita sankarin elämäkerta. Se voidaan kehystää esimerkiksi taustaksi.

1. Mikä on tarinoiden ja vertausten allegointiominaisuuden nimi? ( allegoria)

2. Mitä kirjallisessa kritiikassa käytetään termiin viitaten ilmaisuun, josta on tullut siivekäs? TAI: Näytelmän sankarien puheessa on paljon lyhyitä, kuvioita vastaavia sanontoja, jotka ilmaisevat alkuperäisiä ajatuksia (esimerkiksi Tuhken puheessa: “Et ole kynsissä, en ole tikki ...”). Mitä tällaisia \u200b\u200blausuntoja kutsutaan? TAI: Monista näytelmän sankarien kopioista on tullut yleisiä (esimerkiksi: "Ei ole aina totta, että parannat sielun"). Ilmoita termi, jolla tarkoitetaan tarkkaan määriteltyjä kuviollisia ilmauksia, jotka sisältävät täydellisen filosofisen ajattelun. ( aforismi)

3. Mitkä ovat kirjallisuuden hahmojen nimet, jotka eivät näy lavalla? TAI: Prostakovan ja Skotininin tarinoissa oli ”kuollut isä” ja setä Vavila Faleleich. Mitkä ovat hahmojen nimet, jotka mainitaan sankarien puheissa, mutta joita ei näy lavalla? ( Vaiheessa)

4. Mikä on kirjallisen teoksen monologin nimi, jonka sankari sanoo "itselleen"? ( Sisäinen monologi)

5. Haluatko osoittaa sen merkityksen, Khlestakov käyttää selkeää liioittelua: "pelkästään kolmekymmentäviisi tuhatta kuriuria". Mitä kutsutaan liioitteluun perustuvaksi tekniikaksi? ( liioittelu)

6. Yksi klassismin tyypillisistä tekniikoista on sankarin luonteen paljastaminen sukunimen kautta. Mihin näitä sukunimiä kutsutaan? TAI: Khlestakovin nimi, samoin kuin muiden näytelmän hahmojen nimet, sisältää tietyn kuviollisen ominaisuuden. Mihin näitä sukunimiä kutsutaan? ( kaiuttimet)

7. Ilmoita taiteellisten liioittelujen tekniikan nimi, jossa uskottavuus antaa tilaa fiktioon, karikatyyriin. ( irvokas)

8. Mikä on ekspressiivisen yksityiskohdan nimi, jolla on tärkeä semanttinen kuormitus kirjallisessa tekstissä? TAI: Ilmoita sen yksityiskohdan nimi, joka antaa kerronnalle erityisen ilmaisun (esimerkiksi Chichikovin valuttama kyynele..): Mikä on merkitys merkitykselliselle pienelle yksityiskohnalle, joka sisältää tärkeän merkityksen (esimerkiksi papin rinta rouva Prostakovan tarinasta)? ( osa)

9. Mikä termi tarkoittaa hahmojen puhemuotoa, joka on huomautustenvaihto? TAI: Katkelman teksti on vuorottelu sankarien lausumille, jotka on osoitettu toisilleen. Mikä on tämän sanallisen viestinnän muodon nimi? ( vuoropuhelu)

10. Ilmoita tyylilajijohon teos kuuluu. (Eeppiset genret: romaani, novelli, novelli, satu, tarina, eepos, novelli, essee ... Dramaattiset genret: draama, komedia, tragedia ...

11. Määritä työn tyyli. Fonvizin "Undergrowth" - komedia. Griboedov “Wit of Wit” on komedia. Gogol "Tutkija" on komedia. Ostrovsky "Ukkosta" - draama. Tšehovin "Kirsikkapuutarha" - komedia. Gorkyn "Pohjassa" on draama.

12. Mihin lajityyppi liittyykö romaani? ( Sosiofilosofinen, psykologinen, sosiaalinen kotitalous ...)

13. Mihin toimintakehityksen vaiheeseen tämä fragmentti kuuluu? ( Juoni, huipentuma, harvennus). TAI: Mikä on dramaattisen juonen kehityksen suurimman jännityksen hetken nimi. ( huipentuma).

14. Hahmojen puheen vapaa, rento luonne korostuu tässä fragmentissa rikkomalla sanojen suoraa järjestystä heidän lauseissaan: "Annan sinulle rahaa heistä"; "Loppujen lopuksi en ole koskaan myynyt kuolleita." Mikä tämä tekniikka on? ( inversio)

15. Mikä on tyyppisen kuvauksen nimi kirjallisissa teoksissa, joka antoi kirjoittajalle mahdollisuuden luoda kotiympäristö uudelleen? TAI: Osoita termi, jota kirjallisessa kritiikissä käytetään kuvaamaan toimintatilannetta, tilojen sisustus ("... nurkassa, kolmen käsinvalaisimen neitsyt Neitsyt-kuvakkeen taulun edessä, lamppu oli päällä, istui pitkällä pöydällä mustalla nahkasohvalla ..."). ( Sisustus)

16. Mikä on taiteellinen tekniikka, mikä tarkoittaa, että sanan tai ilmauksen implisiittinen merkitys on vastakohta sille, joka ilmaistaan \u200b\u200bkirjaimellisesti ("Ammattitaitoinen työntekijä tulkitsemaan asetuksia"). ( Ironista)

17. Fragmentti alkaa ja päättyy kuvauksella Smolenskin tulipalo jne. Ilmoita termi, joka osoittaa osien, jaksojen, kuvien sijainnin ja suhteen taideteoksessa. TAI: Mikä termi viittaa teoksen osien, kuvien ja niiden yhteyksien organisointiin? ( koostumus)

18. Fragmentti kuvaa sankareiden aseman jyrkkää yhteenottoa. Mikä on tällaisen törmäyksen nimi teoksessa? TAI: Merkkien väliset törmäykset havaitaan toiston alusta. Mikä on dramaattisen toiminnan taustalla oleva ristiriitainen ristiriita? ( Konflikti)

19. Tyyppi konflikti? (Sosiaalinen, rakkaus, sosiaalinen). TAI: Sankarin ja sankaritarin väliseen suhteeseen liittyvä konflikti määrittelee ”Puhdas maanantai” I.A. Bunin. Määritä tämä ristiriita. ( rakkaus)

20. Missä kirjallinen suunta luotiinko tämä teos? ( Sentimentalismi, klassismi, realismi, symbolismi ...). TAI: Ilmoittakaa 1800-luvun kirjallisen suunnan nimi, jonka perinteitä jatkaa Griboedov ja antamalla joillekin realistisen pelinsä sankarille "puhuvat" nimet - ominaisuudet. TAI: Mikä on kirjallisuuden suunnan nimi, jonka periaatteet on osittain muotoiltu esitetyn fragmentin toiseen osaan ("tuoda esiin kaikki se, mikä on silmissä tarkkaan ja mitä välinpitämättömät silmät eivät näe - kaikki kauhistuttava, hämmästyttävä hiljaisuus arjesta, joka on sotkeutunut elämäämme")? ( klassismi)

21. Ilmoita polun tyyppi, joka perustuu joidenkin esineiden ja ilmiöiden ominaisuuksien siirtoon toisille (”kykyjen liekki”). TAI: Mikä termi tarkoittaa allegoraalisia ilmaisukeinoja, joihin kirjoittaja viittaa kuvaaessaan jättimäistä alusta Atlantis: "... lattiat ... raivottiin tulisilla lukemattomilla silmillä"? ( metafora)

22. Mikä on yhden sankarin yksityiskohtaisen lausunnon nimi? ( monologi)

23. Jakson alussa kuvataan yökylä. Mikä termi viittaa tällaiseen kuvaukseen? TAI: Mitä termiä käytetään kuvaamaan luonnon kuvausta? ( maisema)

24. Ilmoita reitti, joka korvaa oikean nimen kuvailevalla käännöksellä. ( kiertoilmaus)

25. Mikä on samanlaisten sanojen tarkoituksellisen käytön nimi tekstissä, mikä lisää lausunnon merkitystä? TAI: "Kyllä, hän satutti minua, satutti ..", "Se on niin kovaa, niin kovaa." Mikä on tämän tekniikan nimi? ( toisto)

26. Mikä on taiteellinen työkalu, joka perustuu ihmisen ulkonäköyn, hänen kasvoihinsa, vaatteisiinsa jne. (”Hänen ylähuulen tykki oli huurreinen, poskien keltainen oli hieman vaaleanpunainen, raykin mustisuus sulautui kokonaan oppilaaseen ...”). TAI: Katkelman alussa kuvataan hahmon ulkonäkö. Mikä on tämän karakterisointityökalun nimi? ( muotokuva)

27. Sankarien puhe on täynnä sanoja ja ilmaisuja, jotka rikkovat kirjallisuutta koskevia normeja ("tällainen roska", "halaa minua" jne.). Ilmoita tämäntyyppinen puhe. ( yhteinen kieli)

28. Mikä termi tarkoittaa tapaa näyttää sankareiden, ajatusten ja tunteiden sisäinen tila? TAI: Mikä on sankarin sisäisten kokemusten kuvan nimi, joka ilmenee hänen käytöksessään? (”Sekoittunut, punastunut kokonaan, tehnyt negatiivisen eleen päänsä kanssa”)? ( psykologia)

29. Teoksen tapahtumat järjestetään kuvitteellisen hahmon puolesta. Mikä on teoksen hahmon nimi, jolle on uskottu tapahtumien ja muiden hahmojen kerronta? ( sadunkertoja)

30. Mikä on sankarin nimi, joka ilmaisee kirjoittajan kannan? ( Reasoner)

31. M. Gorkin näytelmän "Pohjassa" ensimmäinen näytös avaa kirjoittajan selityksen: "Kellari, joka näyttää luolalta. Katto on raskaita kiviholveja, savustettu ja stukki putoaa ... " Mikä on tekijän selityksen nimi, joka edeltää tai seuraa näytelmän toimintatapaa? TAI: Ilmoita termi, jonka mukaan lyhyitä kirjoittajan huomautuksia kutsutaan näytelmiin (“kiusaa häntä”, “huokaisemalla” jne.). ( huomautus)

32. Mikä on termi, joka viittaa näytelmän hahmojen lausuntoon. TAI: Mikä on keskustelukumppanin lause nimeltään vaiheen vuoropuhelussa? ( kopio)

33. Ilmoita nimi kiltti kirjallisuus, johon teos kuuluu? ( Eeppinen draama)

34. Mikä on erityisen sarjakuvan nimi kirjallisuuskriitissä: pilkkaaminen, elämän kielteisten näkökohtien paljastaminen, absurdi karikatyyri kuvaaminen (esimerkiksi kenraalien kuva M. E. Saltykov-Shchedrinin sadussa "Tarina kuinka yksi ihminen ruokki kaksi kenraalia"?) ) ( satiiri)

35. Kuvaten tavernaa, johon sankarit saapuivat, I.A. Bunin käyttää kuviollista lauseketta, joka perustuu kahden objektin, käsitteen tai tilan korrelaatioon, joilla on yhteinen ominaisuus ("se oli pariksi muodostettu, kuten kylpylässä"). Mikä on tämän taiteellisen laitteen nimi? TAI: Osoita tekijän käyttämä tekniikka seuraavassa lauseessa: "... nousee korkealle kaikkien muiden maailman nerojen yläpuolelle, kuten kotka, joka nousee muiden korkeasti lentävien yläpuolelle". ( vertailu)

36. Mikä on säädöksen (toiminnan) osan nimi dramaattinen teos, jossa näyttelijöiden kokoonpano pysyy ennallaan? ( kohtaus)

37. Mikä termi tarkoittaa yhdistelmää tapahtuman, käännöksen ja ylä- ja alamäen toimintaa teoksessa? ( tarina)

39. Taideaika ja -tila - Tärkeimmät piirteet kirjailijan mallinnuksesta maailmalle. Mitä perinteistä paikkatietoa Goncharov käyttää luomaan kuvan symbolisesti tyydyttyneestä suljetusta tilasta? ( talo)

41. Yllä oleva kohtaus sisältää tietoja hahmoista, toiminnan paikasta ja ajasta, kuvaa olosuhteet, jotka tapahtuivat ennen sen alkamista. Ilmoita tontin kehitysvaihe, jolle nämä ominaisuudet ovat ominaisia. TAI: Mitä termiä käytetään kuvaamaan teoksen osa, joka kuvaa juonen päätapahtumia edeltäviä olosuhteita? ( valotus)

42. Mikä on teoksen lopullisen osan termi? ( epilogi)

43. Mitä kutsutaan kirjallisessa kriitissä välineeksi, joka auttaa kuvaamaan sankaria ("heikko", "kiusallinen")? TAI: Mitkä ovat figuratiivisten määritelmien nimet, jotka ovat taiteellisen visualisoinnin perinteisiä välineitä? ( epiteetti)

1. Mikä on allegorausmenetelmän nimi, joka käsittää abstraktin idean esittämisen konkreettisilla kuvilla? ( allegoria)

2. Mikä on runollinen tekniikka samojen konsonanssien toistamiseen? TAI: Mitä tyylilaitetta Parsnip käyttää kuvan ilmaisullisuuden parantamiseksi sanoilla “Figaro // heittää alas puutarhaan”? TAI: Millaista äänitystä, joka perustuu konsonien toistoon, käytetään seuraavissa riveissä: ”Siellä sisäänolny sisäännäiden yläpuolella sisäänjne. // Ja, kanssa sisäänsulautuen sisäänaluna ... "? ( alkusointu)

3. Ilmoita runoilijan käyttämän tyylilaitteen nimi aloittamalla rivi samalla sanalla. TAI: Mitä taiteellisia keinoja rivien alkuosien toistamiseen käytettiin runon emotionaalisen ilmaisun lisäämiseen: "Älä herää, kuten kahdeksan vuotta sitten .// Älä herää sitä, mitä vietettiin ..."? TAI: Mikä on tyylillisen hahmon nimi, jota Pasternak käyttää runon seitsemällä ensimmäisellä rivillä ja joka perustuu heidän ensimmäisten sanojensa toistoon? ( anaforia)

4. Mikä on taiteellisen laitteen nimi, joka perustuu terävään kontrastiin? TAI: Mikä on nimityksen menetelmä, jonka avulla käsitteet, asemat, tilat ja kuvat voidaan erottaa toisistaan \u200b\u200bjyrkästi (”Impersonaalinen - inhimillistää, // täyttämätön - kääntää!”)? ( Antiteesi tai kontrasti)

5. Mikä on runollisen tekniikan nimi, joka perustuu vokaalien toistoon? TAI: Mikä on tyylillisen laitteen nimi, joka perustuu samojen vokaalien toistoon merkkijonossa ("In Merz jany cr javyötärö l jampad ")? ( assonance)

6. Mikä on runollisen muodon nimi, jolle on tyypillistä riimujen puuttuminen, koko ("Hän putosi heti lattialle // Taidelehden paksu tilavuus, // Ja nyt se alkoi tuntua, // Se isohuoneessani // Hyvin vähän tilaa." A. Estä)? ( Vers libre)

8. Mitä termiä käytetään nimittämään yksi tropeista, figuratiivinen lause, joka liioittelee toimintaa tai ilmiötä (”Yön hämärä on asetettu minulle // Tuhannet kiikarit akselilla”)? ( liioittelu)

9. Mikä on taiteellisesti merkittävän yksityiskohdan nimi, jolla on tärkeä rooli kirjailijan aikomuksen ruumiillistumisessa (”vanhanaikaisessa shushunissa”)? ( osa)

10. Mihin runollinen tyylilaji Tarkoittaako tämä runo? ( Oodi, elegia, aloitus, epigrami ......) TAI: Mikä on kirjoittajan määritelmä housujen pilvestä? ( Tetraptih) TAI: Mikä on klassisen runouden tyylilaji, jonka piirteet esiintyvät runossa S.A. Yesenina "En pahoillani, en soita, en itke ...". ( elegia) TAI: Mikä on kirjoittajan määritelmä "Meri" -runon genrelle? ( elegia) TAI: Osoita perinteinen lyyrinen genre, jolla runo M.I. Tsvetaeva "Runot lohkoon." ( Viesti)

11. Runoilija käyttää usein taiteellista tekniikkaa, joka koostuu sankarien piilotetusta pilkkaamisesta. Ilmoita sen nimi. ( Ironista)

12. Mikä on sellaisten sanoitusten nimi, joihin tämä runo kuuluu? TAI: Mihin laji- on runon aiheellinen monimuotoisuus tämä runo? ( Maisema, siviili, rakkaus, ystävällinen, meditatiivinen (Tyutchev "Meren aalloissa on kelluvuutta ..."), filosofinen...) TAI: Mihin genreihin liittyvään sanoitusten tyyliin, jotka vaikuttavat olemisen iankaikkisiin kysymyksiin, tekee A.A. Block? ( filosofinen)

13. Mikä on tyylillisen hahmon nimi, joka perustuu sanojen suoran järjestyksen muutokseen? TAI: Mitä tyylillistä hahmoa runoilija käyttää yleisesti hyväksytyn sanajärjestyksen vastaisesti luomiseen ...? TAI: Mikä on taiteellisen ilmaisun välineen nimi, joka koostuu lauseen sanojen suoran järjestyksen rikkomisesta ("liian aikainen menetys ja väsymys // olenko kokenut elämässä")? ( inversio)

14. Mitä termiä kutsutaan linjakokonaisuudeksi, joka koostuu quatraineista, joista kukin on runollisten linjojen järjestäytynyt yhdistys. ( nelisäe)

15. Annettu fragmentti on ehdollisesti jaettu kahteen toisiinsa liitettyyn osaan, joiden rajalla on liitto "a" ("Ja jos joskus tässä maassa ..."). Mikä on työn rakennuksen nimi, sijainti ja sen osien suhde? ( koostumus)

16. Mikä on näkemys? koostumuksetjolle on tunnusomaista saman motiivin, linjan jne. tuotteen toistaminen alussa ja lopussa ( rengas)

17. Tärkein kirjalliset alueet, runous virrata. ( klassismi, sentimentalismi, romantiikka, realismi, modernismi (jaettuna virtoilla: symboliikka, acmeismi, futurismi, imagismi), sosialistinen realismi, postmodernismi) TAI: Mikä on runollisen liikkeen nimi, jonka yksi näkyvistä edustajista 1910-luvulla oli A.A. Joiden lohko ja periaatteet heijastuvat osittain runossa "Kaksitoista"? ( symboliikka) TAI: Mikä on avantgardistisen virtauksen nimi runossa, jonka kirkas edustaja oli V.V. Majakovskin? ( futurismi) TAI: Mihin 1900-luvun jälkipuoliskolla oleva venäläinen runous haaraan kuuluu V. S. Vysotskyn teokseen? ( Kirjailijan runous)

18. Termi, jota kirjallisessa kriitissä kutsutaan figuratiiviseksi-ilmaisevaksi työkaluksi, jonka avulla voit siirtää merkityksen samankaltaisuudesta aiheesta toiseen? (Allegoraalisen ilmaisun välineet). TAI: ”Katkarapun kaupunki”, “vaahdon valkoinen taika” jne. Mitä sanojen sanallisiin merkityksiin perustuvaa taiteellisen ilmaisun keinoa runoilija käytti kuvien luomiseen? ( metafora)

19. Teoksessaan VV Majakovski käyttää luomiaan uusia sanoja: "Joulukuu", "suosikki". Mitä termiä käytetään ilmaisemaan tällaisia \u200b\u200bsanoja. ( uudissana)

20. Mikä on tekniikan nimi, joka perustuu yhteensopimattomien käsitteiden yhdistelmään? ( epäluotettava)

21. Mikä on tekniikan nimi, jonka avulla voit antaa maailmalle ihmisen tunteita ja tunteita? TAI: Millaista polkua elottomien esineiden ja elävien esineiden samankaltaisuuden perusteella käytetään rivillä ”kasvotusten naurusta”? TAI: Mikä on luonnonilmiöiden humanisointimenetelmän nimi, joka antaa kirjoittajan kuvauksille erityisen ilmaisullisuuden (“Vain lumimyrsky pitkällä naurulla // Tulvi lumessa ...”)? ( imitointi)

22. Pants-pilvi -versiossa kirjailija haastaa terävän haasteen yleisölle asettaa koko teoksen paljastavaan ja journalistiseen tunnelmaan. Mikä termi viittaa tällaiseen taideteoksen ideologiseen ja emotionaaliseen tunnelmaan? ( säälittävyys)

23. Mikä on tekniikan nimi, joka tarkoittaa sanan korvaamista kuvaavalla lausekkeella, joka osoittaa esineen tai ilmiön tärkeät ominaisuudet, ominaisuudet, merkit? ( kiertoilmaus)

24. Mitä termiä kutsutaan luonnon kuvaukseksi kirjallisessa teoksessa? ( maisema)

25. Mitä taiteellista tekniikkaa käytettiin kahdesti ensimmäisessä stanzassa tekstin semanttisen ilmekkyyden parantamiseksi? ("Täällä kaikki selviytyy minusta, // kaikki, jopa pilaantunut pesimä // ja tämä ilma, kevätilma, // meri valmistunut lento.) ( toisto)

26. Filosofinen runo B.L. Pasternak päättyy linjaan, joka on aforistinen suosittu sanonta: "Elämä elää - ei kenttä ylitettäväksi". Mitä tämä sanonta nimeltään? ( sananlasku)

27. Lyyrisen sankarin äidille osoittaman vetoomuksen vilpitön ja luottamuksellinen sävy korostuu sellaisten sanojen käytöllä, jotka ylittävät kirjallisen normin rajat (“sadanul”, “hyvin vähän”, “käännetty takaisin”). Mihin näitä sanoja kutsutaan? ( yhteinen kieli)

28. Ilmoita kokojoka kirjoitti runon. ( Yamb, korea, daktyyli, amphibrach, anapest)) Katso lisätietoja verkkosivustolta "Kirjallisuuden oppituntiin": Runolliset koot. "TAI: Osoita, kuinka suuri on S. Yeseninin runo" Lähdemme vähän nyt ... "(anna vastaus nimitystapauksessa ilmoittamatta pysähdysten lukumäärää). ( trochee)

29. Lausunnon emotionaalisen merkityksen parantamiseksi kirjoittaja käyttää kysymyksen muotoa, joka ei vaadi vastausta. Mikä on tämän ilmaisutavan nimi? ( Retoorinen kysymys) TAI: Mitä tunnettavia kysymyksiä, joihin ei vastata, huutot ja vetoomukset ("Täyttämätön - käännä!"; "Anteeksi synkkyys - onko se // piilotettu moottori siitä?") ( retorinen) TAI: Anna määritelmä huutomiehistä, joita runoilija käyttää lukijan käsityksen parantamiseksi ("Pyydämmekö suosiota ajasta!"). ( Retoriset huutot)

30. Mikä on termi, joka osoittaa runollisten rivien päiden konsonanssin? TAI: Mikä on runollisten linjojen päiden konsonanssi (lumimyrsky leviää; kylmä - ikkunasta jne.)? ( riimi)

31. Mikä on hahmon nimi? riimi? (Rengasmainen, risti, viereinen) TAI: Ilmoita riimin tyyppi V. Vysotskyn runossa: "Kuinka profeetta Oleg nyt kokoontuu // Voittaa kilpi portille, // Kun mies yhtäkkiä juoksee hänen luokseen - // Ja piilottaa jotain ..." ( rajat) TAI: Ilmoita riimi tyyppi: aikavyöt. ( anisosyllabic)

32. Millä tavoin runoilija ilmaisee oman asemansa ilmaistakseen hahmojensa paljastamatta piiloon, vaan suoraan pilkkaamiseen, nuhtelemiseen? ( sarkasmi)

33. Mikä on yleisen kuvan nimi, joka sisältää monia assosiatiivisia piirteitä? TAI:
Mitkä ovat moniarvoisten yleistettyjen kuvien nimet, jotka ovat tärkeä osa blokin taidemaailmaa (verinen lippu, nälkäinen koira, ruusujen valkoinen reuna jne.)? ( symboli)

34. Millaista korrelaatiomenetelmää runoilija on käyttänyt lauseissa ”leivän päälle leikattu” ja ”rakeista heitetty”. TAI: Mikä on taiteellisen kuvauksen keino, joka perustuu esineiden ja ilmiöiden korrelaatioon: "Ja vanha nainen huokaisi, kuten haavoittunut peto." TAI: Mikä on visuaalinen ilmeikäs työkalu, joka perustuu esineiden ja ilmiöiden vertailuun: "Kuten voide, paksu sininen tahra // Makaa kanuilla maassa ..." ( vertailu)

35. Mikä on kirjallisuuden kritiikin nimi yhdistelmällä rivejä, jotka on suljettu yleisellä riimillä ja intonaatiolla? ( säkeistö)

36. Lainaus, joka edeltää seuraavaa työtä ja kaikui päätekstin. ( epigraph)

37. Mitä termiä kutsutaan taiteelliseksi määritelmäksi? TAI: fragmentti käyttää kuviomääritelmiä ”kiusannut suu”, “arvostettu kanto”, ”siunattu kuolema” jne. Millaista polkua käytettiin näissä esimerkeissä? TAI: Ilmoita taiteellisen visualisoinnin välineen nimi, joka on emotionaalisesti arvioiva määritelmä ("rotujen hellä kulutuspinta"). ( epiteetti)