Lyhyt vuoropuhelu venäjän kielestä. Millä ominaisuuksilla tarkkaan määritellyllä vuoropuhelulla pitäisi olla

Jatkuvan vuoropuhelun ei tulisi olla liian pitkää, muuten se hidastaa työn dynamiikkaa. Hahmojen keskustelu merkitsee todellista aikavirtaa, kun taas juoni kehittyy paljon nopeammin. Jos pitkä vuoropuhelu on silti välttämätöntä, niin se tulisi laimentaa - esimerkiksi kuvauksella sankarin teoista, tunteista jne.

Älä tukkaa dialogia lauseilla, jotka eivät sisällä hyödyllistä tietoa.

Tytöt jättivät hyvästit:
  - Hei!
- Kaikkea hyvää!
"Olin erittäin iloinen nähdessäni sinut!"
- Tule käymään!
- Tulemme ehdottomasti. Viime kerralla pidimme sinusta kovasti.
"No, todellakaan, ei sen arvoista." No, hyvästi!

Kaksi entisen Jugoslavian kirjailijaa, monien kirjallisten palkintojen voittajat, herättää tarvittaessa jokapäiväisen elämän näkökohdat sekä heitä sitovan muistin ja ystävyyden viljelyn tärkeyden. Koska opimme Philip Florianilta, heidän välillä on jopa ystävyys, huolimatta useista leireistä, joihin he kuuluvat, eikä poliittinen propaganda vaikuta niihin.

Tämän sodan haavat, jotka kääntyivät serbien vastaan \u200b\u200bkroaatteja tai bosnialaisia \u200b\u200bja kroaatteja vastaan \u200b\u200bmakedonialaisia, eivät parane. Mutta nämä ovat ihmisiä, jotka näkevät sen eri tavalla, he ovat "ihmisiä, joilla on jalat maassa ja koko mieli". Kirjailijoina heihin viitataan yli 15 Euroopan kielellä. Tämä on sääli, jota emme julkaise.

Se voidaan rajoittaa yhteen lauseeseen: "Tytöt jättivät hyvästit."

Samanlainen ongelma on saman ajatuksen toistot:

Sanoiko hän niin: mene pois?
"Kyllä, tarkalleen."
"En voi uskoa sitä."
- Vannon! Annoin sinulle koko sanan sanasta. Ja hän sanoi: mene pois.
"En usko sitä." Sinulla on jotain vialla.

Kahden kirjoittajan vaikuttava elämäkerta korostaa suuren kirjallisuuden syntymistä suurista ihmis draamaista. Kolme puhuu ”kirjallisuudesta, ystävyydestä, sodasta, draamasta ja ihmisten surusta” englanniksi, ilman käännöstä, Uuden Euroopan korkeakoulussa. Kolmen kirjailijan lyhyt elämäkerta.

Hän opiskeli englantia ja kirjallisuutta Belgradissa, draamaa ja viestintää Yhdysvalloissa. Palattuaan Eurooppaan hän sai väitöskirjan aiheesta aiheesta Rijekan yliopistosta. Lähes 20 vuotta Dasha työskenteli näytelmäkirjailijana ja tuottajana Belgradin radiossa. Hän kirjoitti noin 30 kappaletta sekä Kroatiassa että ulkomailla. Kirjallisuuspiireistä noussut Philip Florian on epätyypillinen kirjailija. Philip Florian on kuitenkin ainoa kirjailija, joka on saanut kaikki kirjalliset kriitikot julistamaan ensimmäisen Little Fingers -romaaninsa, joka on viimeisen kymmenen vuoden paras debyytti.

Poikkeuksia tästä säännöstä voi tietenkin olla, mutta on kuitenkin muistettava, että tyhjä vuoropuhelu on tylsää ja tylsä \u200b\u200blukija ohittaa.

teatraalisuudesta

Dialogin pitäisi kuulostaa luonnolliselta. Sinun ei tulisi käyttää monimutkaisia \u200b\u200blauseita, joissa on viisi riviä tai lausekkeita, joita ei käytetä keskusteluissa elävässä puheessa.

Ituja on kastettava säännöllisesti, koska muuten niillä ei ole minnekään ottaa kosteutta, mikä on välttämätöntä niiden ravinnolle ja täydelliselle kehitykselle.

He eivät sano sitä. Lause on parempi muotoilla uudelleen:

Älä unohda vesittää ituja, muuten ne kuivaavat.

Poikkeus tästä säännöstä: sankari yrittää tarkoituksella puhua kirjassa, ja on selvää, että tämä ei ole tyylivirhe, vaan kirjoittajan idea.

Vanhentuneet lausekkeet

Tuhat paholaista! - huudahti toimistopäällikkö sammuttamalla tietokoneen. "Ah, pirun, jos en kostaa näitä kanavia!"

Voit tarkistaa vuoropuhelun luonnollisen äänen lukemalla sen ääneen. Lisäsanat leikkaavat korvan.

Erilaisuus tilanteen vuoropuhelun tai sankarien luonteen välillä

Uusien tulokkaiden romaaneissa on usein kohtauksia, joissa rynnäkkö taistelun kuumuudessa puhuu sankarien kanssa Hyvästä ja Pahasta - pitkissä lauseissa, joissa on käännöksiä.

Jos uskot tämän olevan normaalia, yritä lyödä tyynyä viideksi minuutiksi ja kerrata samalla Kolobokin tarina.

Saitko jotain kytkettyä? Hatut pois.

Heti maraton jälkeen juoksija ei voi antaa pitkiä haastatteluja, palavassa rakennuksessa oleva palomies ei kysy: "Vasily Ivanovich, anna minulle letku!"

Nimeämisen raa'at voimat

Ivan katsoi Mashan kasvoja.
  "Mikä hieno kaveri olet", hän sanoi.
"Jos se ei olisi sinulle, en olisi onnistunut", hän sanoi.
"Tule, se ei ole sen arvoista", sanoi Ivan.

Poistamme "hän sanoi", "hän vastasi", "Ivan sanoi" - ja merkitys ei ole kadonnut. Lukija on täysin selvä, kuka mitä sanoi.

Lisäominaisuuksia ja muita eritelmiä

Tämä ei ole reilua! - tyttö nyökkäsi vihaisesti.

Tässä tapauksessa adverbi kopioi verbin merkityksen. Sana "napattu" riittää.

Leimat näyttävät vielä pahemmalta.

Nyt käsittelen sinua! - virnistää pahaen  Keisari.
- Pyydän sinua, anna minun mennä! - huutaa sydäntäsärkyvästi  tyttö vääntää kädet.

Siksi radioaallot ovat edelleen paras tapa aloittaa vuoropuhelu vieraan sivilisaation kanssa, koska koettimen lähettäminen kestää tuhansia vuosia saman etäisyyden kattamiseksi. Mutta emme pidä siitä liian nopeasti: tapa, jolla he matkustavat, Arecibo-aallot ovat vielä tuhansia vuosia päästäkseen määränpäähänsä, toisin sanoen Messierin globaaliin pilveen, koska sen tähtitiheys moninkertaistaa mahdollisuudet pitää jonkun toisen elämää. Yhteenvetona voidaan todeta, että vastaanoton vahvistuksen saaminen vie yli tuhat vuotta.

Älä vastaa! "Ainakin siihen asti, kunnes päätös viestin lähettämisestä puolestaan \u200b\u200btehdään sen jälkeen, kun on päästy yksimielisyyteen sisällöstä", sanoi Douglas Vakoch. Tällä hetkellä näyttää siltä, \u200b\u200bettä tähtienvälinen viestintä ei ole valmis poistumaan Maasta. Saapumispäivämäärä: yli tuhat vuotta.

Yhdenmukainen määritys

”Älä unohda ostaa sushia”, isoäitini sanoi lasten rahaa.
- Ja minulla on makeisia! - sanoi isä ovelta.

Älä toista samoja määritteleviä verbejä uudestaan \u200b\u200bja uudestaan, muuten lukijan huomio kiinnitetään näihin sanoihin. Jos sinulle on vaikeaa valita määrittelevä verbi, lisää sankarin toimintaa kuvaava lause ja sitten hänen kopio.

Menin kauppaan - sanoi Masha.
  Isoäiti laski rahansa.
  "Älä unohda ostaa sushia."
  - Ja minulla on makeisia! - isän ääni kuului oven takana.

Puhuvat verbit ja etiketit

Jos mahdollista, yritä olla toimittamatta sankarien kopioita liian puhuvilla ominaisuuksilla. Tunteita tulisi välittää kohtauksen ydin, ei liimattujen tarrojen avulla.

Esimerkki tällaisista "steroidilla täydennetyistä" ominaisuuksellisista verbeistä on kirjoittanut Stephen King kirjassa "How to Write Books":

Pudota ase, Atterson! Jekyll raastanut.

Suutele minua, suudella minua! - Shayna huokaisi.

Kiusaa minua! - Bill nykäisi takaisin.

Lukijaa ei tule jatkuvasti muistuttaa: tämä hahmo on huijari, mutta tämä on kaunis prinssi. Kun roistot "grimaisevat" ja prinssit "kohottavat kulmakarvaansa pilkkaamatta" - tämä on varma merkki, jonka kirjoittaja kirjoitti "jättäen ylimielisesti huomiotta terveen järjen". Karakterisoi sankari, jos hänen sanansa ja tekonsa ovat.

Pitkä lyhyiden lauseiden vuoropuhelu

Mihin olet menossa?
  - Kylään.
  - mikä se on?
  - Ei mitään.
  - Miksi?
  - Väsynyt.
  - Miksi?
  "Et ymmärrä."

Tällainen vuoropuhelu sulkee pois kuviollisen ajattelun. Lukija alkaa nähdä mielenkuvan, mutta kirjaimia. Jos sanojen monosyllabinen kirjoitus on ehdottomasti välttämätöntä, se on laimennettava kuvauksilla.

Aksentti ja puhevääristymät

Puheen painotuksella ja vääristymällä on oltava erittäin varovainen. Jos lukijalla voi ainakin hetkeksi olla vaikeuksia lukea lauseita, kuten ”evoluutio on p’ekin”, niin on parempi mainita vain sankari.

Nimen käyttäminen valintaikkunassa

Hei, Masha!
  - Hei, Petya! Kuinka iloinen voidessani nähdä teidät!

Yhteensä 21 Yhdysvaltain ja Kanadan diplomaattia sanoo, että heidät hyökkäsivät ääniaseilla Kuubassa muutama kuukausi sitten, ja seuraukset tuntuvat edelleen tänäkin päivänä. Koko ihmiskunta on kiehtonut ajattelusta matkustaa Marsiin, siirtää ja hävittää uusia esteitä. Konferenssin avaruusmatkailijat Euroopan avaruusjärjestön rajaavaruusmatkailija Mark McCorin keskustelivat yksityisyritysten tarjoamasta mirage-toiminnasta Marsin-matkoilla, mutta monista operaatioista saatiin viraston avaruustutkimuksia ja takaiskuja.

Mikä on vialla? Keskustelun aikana soitamme ihmisille harvoin nimen mukaan, varsinkin jos ketään ei ole lähellä. Siksi tämä vuoropuhelu kuulostaa väärin.

Toisen sanan sanominen

Tapasin Mashan. Hän sanoi: "Petya, miksi et tule käymään luokseni?" "Koska minulla ei ole aikaa", vastasin.

Yritä välttää suoraa puhetta suorassa puheessa tai välittää muiden ihmisten sanoja, koska ne kuulostavat jokapäiväisessä keskustelussa.

Tänään tapasin Mashan. Hän kysyi mihin kadon, ja valehteli, että minulla ei ollut aikaa.

Sanotaan mitä sankarit jo tietävät

Tiedätkö, pari vuotta sitten örkit hyökkäsivät pohjoisrajoihimme ja polttivat viisi kaupunkia. Ja sitten kuningas Sigismund viidestoista valitsi kolmesataatuhatta soturia taistelulohkoihin ...
- Kyllä, tätä taistelua ei ole syystä synnytetty päiväkirjoihin. Muistatko kuinka he tarttuivat kaikkitietämisen taikakiviin?
"Tietysti muistan."

Väärä vieraiden ilmaisujen käyttö

Aloittelijoiden romaaneissa ulkomaalaiset puhuvat usein äidinkieltään villeillä virheillä. Jos et ole varma kuinka kirjoittaa lause oikein, ota yhteyttä ammattikääntäjään tai äidinkielenään puhuneeseen.

Etsi slängin ja säädyllisyyden avulla

Jos sankarisi "toimii" yksinomaan "hiustenkuivaajalla", lukija ei ehkä "saa kiinni häntä".

Matto on kirjallisuudessa sallittu vain pieninä annoksina ja vain paikkaan. Poikkeuksia ovat avantgarde-romaanit, joiden levikki on 500 kappaletta.

Muistamme, että kukaan ei tuomitse meitä vääryyden puutteesta, mutta lukijoiden menettäminen säädytöntä kielten runsauden vuoksi on täysin mahdollista.

Mitä ominaisuuksia selkeästi määritellyllä vuoropuhelulla tulisi olla?

1. Sen on oltava ehdottoman välttämätöntä, ts. Ilman sitä juonen kehittäminen tai sankarin persoonallisuuden paljastaminen on mahdotonta. Esimerkki on Chichikovin ja Nozdrevin (N. Gogol. "Kuolleet sielut") keskustelu.

2. Jokaisen sankarin on puhuttava omaa kieltään. Hänelle on annettava suosikki sanat, ajateltava etukäteen, kuinka hän rakentaa lauseita, mikä on hänen sanastoaan, mikä lukutaito jne. Tämän tekniikan avulla paitsi lausutaan kuvaajalle tarvittavat tiedot myös luodaan luotettava kuva.

Nymfi, hänen sormensa, heilu, antaa tavarat? - arkun päällikkö sanoi epämääräisesti. - Voiko se todella tyydyttää ostajan? Arkku - se vaatii jopa yhden metsän ...
  - mitä? - Ippolit Matvejevitš kysyi.

Kyllä, tässä on "Nymfi" ... Heidän kolme saman kauppiaan perhettä asuu. Heillä ei jo ole samaa materiaalia, ja viimeistely on huonompi, ja nestemäinen harja, hän keinuun. Ja olen vanha yritys. Se perustettiin yhdeksäntoista seitsemään. Minulla on arkku - suolakurkku, valikoiva, amatööri ...

I. Ilf ja E. Petrov. Kaksitoista tuolia

On muistettava, että sankarit eivät voi käyttäytyä samalla tavalla kaikkien kanssa ja puhua samalla tavalla kuningattaren ja sataman lastaajan kanssa.

3. Sankarien ei pitäisi puhua tyhjiössä. Luo ympäröivään elävään maailmaan hajuja, ääniä, sisustusta, säätä, valaistusta jne.

Ilta kesäkuun lopussa. Samovaria ei ole vielä poistettu terassin pöydältä. Mistress kuori marjat hilloa. Aviomiehensä ystävä, joka tuli vierailemaan mökillä muutaman päivän, tupakoi ja katsoo tyylikkäitä pyöreitä käsiään kyynärpäihin nähden. (Muinaisten venäläisten kuvakkeiden tuntija ja keräilijä, tyylikäs ja kuivana rakennettu mies, jolla on pienet leikatut viikset, elävä ilme, pukeutunut tennikselle.) Hän näyttää ja sanoo:

Kuma, voinko suudella kättäni? En voi rauhallisesti katsella.

Kädet mehussa ”, korvaa kiiltävä kyynärpää.

Koskee hieman huuliaan, hän epäröi:
  “Kuma ...”
  - Mikä helvetti?
  "Tiedät mitä tarina on: yhden miehen sydän meni käsistään, ja hän sanoi mielelleen: hyvästi!"
  "Kuinka tämä sydän pääsi käsistä?"
  - Tämä on Saadista, Kuma. Oli sellainen persialainen runoilija.

I. Bunin. "Kuma"

4. Anna sankarien paitsi puhua, myös gestuloida, liikkua, irvistaa jne.

Ai-Yai-Yai! - huudahti taiteilija, - uskoivatko he todellakin, että nämä olivat oikeita papereita? En salli ajatusta, että he tekevät sen tietoisesti.
Baarimikko näytti vinosti ja surullisesti, mutta ei sanonut mitään.
- Ovatko huijarit? - mage kysyi innokkaasti vierasta, - onko moskoviljoissa todella huijareita?
Vastauksena baarimikko hymyili niin katkerasti, että kaikki epäilyt katosivat: kyllä, muskoviiteja esiintyy huijareita.

M. Bulgakov. "Mestari ja Margarita"

5. Varmista, että sankarien puhe vastaa sankareiden paikkaa, aikaa, mielialaa ja yksilöllisiä ominaisuuksia. Jos henkilö heräsi krapulasta, hän ei todennäköisesti pysty vitsailemaan tyttöjen kanssa; jos tuomittu puunkorjuu putosi kelkkavasaran jalkaan, hän ei huuda: "Ah, kuinka tuskallinen!"

6. Dialogissa olevien lauseiden pituuden tulisi olla suhteessa tapahtumien kehityksen nopeuteen. Kriisitilanteissa henkilö puhuu lyhyesti; kotona takan ääressä on varaa kukkaisiin käänteisiin ja runollisiin vertailuihin.

Itse asiassa vuoropuhelu on keskustelua tai keskustelua, lausuntojen tai huomautusten vaihtoa. Kirjallisissa ja taiteellisissa teoksissa dialogeilla on erittäin tärkeä rooli, koska pitkien kuvausten ns. "Laimentamisen" lisäksi niiden tarkoituksena on välittää lukijalle tärkeätä tietoa elinvoimaisemmassa ja houkuttelevammassa muodossa. Ja kaikki siksi, että romaanien sivuilla välitetyt sankarien jäljennökset säilyttävät niitä ääntävät yksilölliset ominaisuudet. Siksi on erittäin tärkeää, että vuoropuhelu ei rakennettu pelkästään pätevästi välimerkkien suhteen, mutta myös lisäsi kertomukseen kipinän.
  Tämän tavoitteen saavuttamiseksi sinun on otettava huomioon useita seikkoja.

1. informatiivinen sisältö.
  Hahmojen vaihtaminen hahmojen välillä välittää lukijalle tärkeät juontotiedot houkuttelevassa muodossa. Tarinasi sivuilla kohtaavat hahmot puhuvat keskenään ei vain mistä tahansa. He jakavat tietoa, joka on tärkeätä koko tekstin ymmärtämiselle kokonaisuutena, he antavat selityksiä juonessa tapahtuville tapahtumille, ohjaten lukijan ajatuksia oikeaan suuntaan.
  Siksi vuoropuhelut ovat kirjoittajalle erinomainen työkalu, joka auttaa kehittämään juontia, paljastamaan hahmojen hahmot ja motiivit. Älä kuitenkaan taivuta. Sinun ei tarvitse muuttaa dialogeja kuivaksi faktaksi. Ja pääsääntö: vuoropuhelun tulee sulautua juonen kanssa, sen on vastattava kohtauksen asiayhteyttä.

2. luonnollisuus.
Hahmojen vuoropuhelujen tulisi näyttää luonnollisilta, kuten elävät ihmiset yleensä sanovat elämässä. Jos tekstien kirjoittamisessa käytämme erilaisia \u200b\u200bkäännöksiä, osallistuvia tai osallistuvia, niin sankarien kopioissa niiden ei pitäisi olla. Hyväksy, äiti ei kerro lapselleen: ”Kerää lattialla makaavat lelut asettamalla ne laatikossa olevaan laatikkoon!”, Ei, todennäköisesti hän sanoo tämän: ”No, poista kaikki lelut nopeasti lattialta. ! "
  Siksi kaikki valintaikkunat on kirjoitettu keskustelutilaisuudessa, ottaen kuitenkin huomioon juonen vaatimukset. Esimerkiksi yliopiston luennoitsija, joka tulee sisään yleisölle, sanoo: "Hei!", Ja ystävät kokouksessa sanovat: "Hei." Kokeeseen tuleva opiskelija räjäyttää: "Hei!"
  Jotta vuoropuhelu olisi luonnollista, turvaudu puhekielisiin ilmaisuihin. Tarkkaile, miten kadun ihmiset sanovat mitä lauseita he käyttävät tai yksittäisiä sanoja. Tämä auttaa sinua tekemään omia kopioita.

3. kirjeenvaihto hahmojen kanssa.
  Tämä on erittäin tärkeää. Kaikki hahmot puhuvat kasvatuksensa ja koulutuksensa, iän, sukupuolen, uskonnon ja niin edelleen mukaan. Ennen kuin aloitat vuoropuhelun hänen kanssaan, mieti, mikä hahmosi on? Koulutetut vai eivät, minkä koulutuksen hän sai? Kuuluuko hän älymystöön tai yksinkertaisiin työntekijöihin, onko hänellä rikosrekisteriä vai mikä on hänen kontaktipiirinsä? Kaikki nämä kohdat auttavat sinua ajattelemaan hänen henkilökohtaista sanastoaan. Hyväksyt, kukaan tuomioistuimen tuomari ei ilmaise itseään vankilan žargonissa. Ja lastentarhan lapset eivät puhu uutiskankkureina televisiokanavalla.

4. yksinkertaisuus ja selkeys.
  Dialogin tulee olla sellainen, että lukijalla ei ole koskaan kysymystä "Kuka sanoo tämän?" Hyvin usein jotkut kirjoittajat yrittävät muuttaa vuoropuhelun rakennetta päästäkseen eroon hakkeroiduista lauseista “sanoi”, “vastasi”, “kysyi” ja niin edelleen. Oikeastaan \u200b\u200btämä rakenne näyttää normaalilta näin: "P, - a, -p." Eli tietysti “P” on hahmon sanat, “A” on kirjoittajan sanat. Hahmo puhuu lyönninsä, ja kirjoittaja selittää sen määrittämällä kuka sanoi sen ja miten.
  Yleensä sanojen "sanoi" käyttämisessä ei ole mitään häpeällistä, eikä sellaisia \u200b\u200bole. Lisäksi ne voidaan korvata synonyymeillä tai kuvauksella sankarin toiminnoista lauseen ääntämishetkellä. Tärkeintä ei ole liioitella sitä. Lukijan tulisi aina tietää, kuka puhuu tällä hetkellä. Lisäksi palatamatta aiempiin huomautuksiin laskemalla ”ensimmäinen - toinen, joo, nämä ovat Sergein sanat!”.
Näyttää siltä, \u200b\u200bkuinka se näyttää esimerkiksi Stephen Kingin kanssa ampujalle Dark Tower -sarjassa:
» "Niin kauan kuin muistan itseni, hän oli täällä koko ajan ... tarkoitan pohjoista, ei jumalaa." - Hän purskahti nauraen käheisesti pimeässä.»
  Kuten näette, kaikki on hyvin yksinkertaista, sankaritar lause, sitten kirjoittajan selitys. Lisäksi sen sijaan, että "hän sanoi", sitä käytetään "Hän nauroi käheisesti pimeässä."
  Huomaa, kuinka tässä valintaikkunassa kirjailija välitti paitsi tietyn tietystä sankarista nimeltä Pohjoinen myös itse sankaritar, samoin kuin ilmapiirin, jossa keskustelu käydään.

Tämä on teoria. Nyt käytännön vinkkejä.

- Vältä olemasta suoraviivaista.
  Suorat lauseet ovat niitä lauseita, jotka välittävät tietoa suoraan ilman tunnepitoisuutta. Hahmot sanovat suoraviivaisissa valintaikkunoissa ajattelunsa. Se on todennäköisesti helpompaa näyttää esimerkillä.
  Lähtökohtana on erittäin banaali, tylsä \u200b\u200btilanne. Esimerkiksi aamulla toimistossa kollegat Ivan ja Svetlana tapasivat. Millaista vuoropuhelua niiden välillä voi tapahtua?

Huomenta, Svetlana!
  - Huomenta, Ivan.
  "Näytät surulliselta."
  "Kyllä, olet oikeassa." Olen surullinen. Haluatko tietää miksi?
  - Kyllä, haluan ...

Minusta se riittää. Mielestäni kukaan ei lue tällaista näiden sanojen ulkopuolista vuoropuhelua. Mitkä ovat sen puutteet? Suoruus. Lauseet ovat kuivat, haalistuneet. Näiden ihmisten keskustelu on tylsää, ei mielenkiintoista, ei houkuttelevaa. Tuntuu siltä, \u200b\u200bettä robotit puhuvat, eivät ihmiset. Näissä kuivissa linjoissa et näe elämää, et voi nähdä sankarien hahmoja. Dialogi on tasainen, väritön, raikas.

- luoda konflikti
  Konflikti ei tässä tapauksessa tarkoita taistelua tai väärinkäyttöä hahmojen välillä. Ristiriita on eturistiriita. Sitä ei välttämättä ilmaista korkean profiilin keskustelussa. Se riittää vastaamaan hahmojen toiveita. Esimerkiksi, yksi haluaa keskustella, toinen ei, tai toinen haluaa tehdä jotain, toinen ei halua tehdä tätä. Toista se ja valintaikkunasi heräävät elämään:

Hei Svetik, miksi olet niin kuollut?
  - Ei mitään, jätä minut rauhaan!
  - No, en ole sokea, huomaan, että jotain tapahtui! Tule, aseta se!
  - Kyllä, se ei ole sinun asiosi, Ivan, älä mene sielulle!
  "Tiedätkö, en jätä minua rauhaan."
  "No, kissa on poissa."

Tuntuuko kuinka tämän vuoropuhelun tunnelma on muuttunut? Hän sai elämän yksinkertaisen vastaanoton kautta. Svetlana ei halunnut sanoa mitään, mutta Ivan vaati keskustelua. Loppujen lopuksi tämä on melko elämäntilanne.

luoda äänenvoimakkuus
Tekstin äänenvoimakkuus on aina tärkeä. Elämämme on monipuolinen, meitä eivät vain ympäröi tilavat esineet, vaan myös äänet ja hajut. Teemme useita asioita kerralla, ja tämä on normaalia elävälle henkilölle. Kun kirjoitat kirjallinen teos  tämä on myös otettava huomioon. Keskustellessani kenen kanssa en ole juurtunut paikalleen. Me elehdimme, liikumme, tanssimme, nyökkäämme päätämme. Sanalla sanoen, teemme paljon toimia. Lisäksi meillä on myös ilmeitä, hymyilemme, vähennämme kulmakarvoja, rypistämme otsaamme. Koska olemme eläviä ihmisiä. Yritetään lisätä äänenvoimakkuutta vuoropuheluun esimerkistä:

Hei, Svetik! - huudahti Ivan nähdessään hänet ovella, - miksi olet niin kuollut? hän kysyi huomatessaan hänen litistettyjä kulmakarvojaan ja huultensa kaatuvia kulmia.
  - Ei mitään, jätä minut rauhaan! hän vastasi heittämällä kättään hänelle ja yritti liukua ohi pöytään.
  "No, en ole sokea", kollega ei anna periksi, tarttumalla häntä kyynärpäähän, "Näen, että jotain tapahtui!" Tule, aseta se! hän vaati, ottaen hänet syrjään, seinälle.
  - Kyllä, se ei ole sinun asiosi, Ivan, - Svetlana yritti vapauttaa kätensä ryppyisellä tuskasta - älä mene sielulle!
  "Tiedät", hän sanoi lempeästi, "en jätä sinua yksin."
  "No, näet", kissani katosi, vastasi Sveta melko hiljaisesti kyynelään ääneen.

No, aivan toinen asia! Vuoropuhelu heräsi elämään, sankarit herättivät elämänsä, he sanovat, että heillä on mieliala, he liikkuvat, tekevät jotain.

- korjata virheet
  Lue tuloksena oleva vuoropuhelu. Jos mahdollista, ääneen, ilmaisulla. Näet heti, mitä on korjattava. Oikea välimerkki on erittäin tärkeä valintaikkunoissa. Jos unohdat laittaa pilkun tai viivan jonnekin, lukija ei ehkä ymmärrä sen merkitystä. Ehkä tarvitset jonnekin kysymysmerkin tai ellipsin. Muista, että välimerkit antavat tekstille ilmaisun. Siksi on oltava erityisen varovainen tässä suhteessa.

Lopuksi haluan sanoa seuraavan. Hahmosi kommunikoivat siinä määrin kuin sinä itse pystyt kommunikoimaan. Jos sanastosi on vähäistä, et voi luoda kaunopuheista sankaria. Lue lisää, kiinnitä huomiota kokeneisiin kirjoittajiin, oppi heiltä kirjoittamaan vuoropuhelujaan.
  Yritä keksiä omia lauseita ja aforismeja. Anna hahmosi tehdä odottamattomia huomautuksia, mutta tilanteen mukaan. Opi olemaan omaperäinen.